藏宝图

他作品的主人公多是一些通常意义上的“坏人”，如强盗，混混，杀人犯，吹牛大王等等。可到了他笔下，这些世俗的评判却被不以为意地扔到一边，他们都赤裸裸地被还原成真正意义上的人。他们五官模糊而性格清晰，个个生龙活虎的外壳里，装着条条豪爽粗砺的灵魂。当然，他也描写生活的悲苦，但是描写的方式却是轻松乐观的，读着竟能让人笑出声来，在笑声中体会最深刻的悲哀
小说家笔下的故乡当然不能与真正的故乡画等号，故乡高密在我的创作世界中，刚开始还有现实的意义，越往后越变得像一个虚幻的遥远的梦境，实际上它只是我每次想象的出发点或归宿。最早使用“高密东北乡”这个概念是一九八五年在军艺念书时，当时也没有十分明确的想法，就在《白狗秋千架》这篇小说里，几乎是无意识地写出了“高密东北乡”这几个字。后来成了一种创作惯性，即使故事与高密东北乡毫无关系，还是希望把它纳入整个体系中。但我也觉悟到一个问题：一个作家故乡素材的积累毕竟是有限的，无论在其中生活多久，假如要不断用故乡为背景来写作，那么这个故乡就必须不断扩展，不能抱残守缺炒剩饭。应该把通过各种途径得到的故事、细节、人物等都纳入到故乡的范围里来。后来我给故乡下了一个定义