大唐游侠传

》的结局甚是具有梁羽生特色，郭令公收睢阳李光弼入潼关，乱战指日可平。待读到空空儿盗剑相还，只觉得物是人非恍若隔世。窦缐娘临终托孤于夏凌霜，联想到之前诸多是非恩怨－－这厢我们还沉浸于悲切之中惘然嗟叹，那边梁老竟已忙不迭地将金龙玉钗摆出，预示又一段拉郎配故事的开始，看到这里禁不住哑然失笑，一时间悲壮的气氛烟消云散。陈墨有句话说得甚好，金庸的小说是小说家的小说，而梁羽生的小说则更多是文人的小说。想看痴情爱情的大可找琼瑶阿姨，注重故事情节自有金庸古龙把阵，《大唐》本就不是一部以爱情亦或故事性著长的小说，但这些都不重要
这是一部传奇的武侠，也是一部武侠的传奇；这是一部历史小说的武侠；这是一部传奇的历史小说。武侠、传奇、历史三者在整部小说在全书中融为一体，不可分割。让人在武侠小说中领略着历史、传奇的趣味和意境。整部小说不仅只有江湖的争霸，更通过江湖的争霸与江山的变迁紧紧联系于一起，江湖争霸牵动于江山的变迁，而江山的变迁又主宰着江湖的争霸。
这还是梁羽生，还是当年陪我们从《七剑》、《云海》、《萍踪》一路走来的清雅书生。刻板些又怎样，平淡些又怎样，那些惊心动魄的大繁华大悲剧，还是留在他人的故事里去述说吧。人生本就是这样，犹如飞鸿踏雪淡淡留痕，妥协多是胜过激烈的情感，无奈终是多过圆满的结局，就如同《大唐》中王燕羽于展元修的开怀、薛嵩于安禄山的妥协。神雕之襄阳大捷纵是大快人心，却更要感谢梁羽生为我们重现了睢阳历史上最真实的一幕。
睢阳血战这一情节我已看了不下十多次，每一次沉醉于书中，闭上眼睛，仿佛看到了激烈的古战场，见到那在血与火中见证之侠骨柔情，及生离死别的豪迈、悲苦。大场面中包含着个人捐躯的场景，以及窦线娘、夏凌霜在生绝境面前表现出的勇气。看到窦线娘那句“这还不是悲伤的时候”让人心酸叹服，短短的一句话，蕴含着多大的毅力，多大的勇气？书中这段话“这车上载的是两个女人，三个孩子，但却是两个失去丈夫的女人，三个失去父亲的孩子，这车上所载的悲痛，未免太过沉重了”，短短的几笔，作者对战争作了最有力的控诉，自古以来战争所造成的结局无不是妻离子散。再看书中最后一段窦线娘得知丈夫死讯时的临终一刻“段郎，我来了。可怜她已是油尽灯枯，只为着一丝最后的信念”。寥寥几笔，道尽了夫妻情重。每当我看到此处，真为催人泪下。
梁羽生写《大唐游侠传》，便是这种基调：慷慨悲壮。虽穿插有儿女之情，却显得情短，殆为豪侠之气所掩。有唐一代最慕豪侠，唐诗中对游侠的赞颂之力堪称空前绝后，以李白为例，一介天真书生，尚矜义任侠，仗剑交游，渴慕军功；中唐以降，盛世转衰，豪强纷起，在这多难世道中，人心所望，更是思慕那重义轻生的游侠壮士。
《大唐游侠传》与《龙凤宝钗缘》姐妹篇，加上那部很不出色的《慧剑心魔》构成“三部曲”。《大唐》激昂紧张，《龙凤》轻缓隽永，而有意思的是两部书中出现了很多唐传奇人物。薛红线、聂隐娘都是唐传奇的有名人物，当然她们在《大唐》还只是小孩子，在续篇中才是重点。铁摩勒应该是参照了昆仑奴，其实《大唐》真正主角应该是铁摩勒，不过我觉得他还年轻，下意识中把段南二人当做主角。铁摩勒的感情故事写的可圈可点，尤其他与王燕羽的感情，颇能展示梁氏的招牌动作：爱情悲剧的真与痴。......
《大唐游侠传》最新章节：母亲又已说道：“你若有不明白的地方，以后问你的姑姑。霜妹，我把这孩子托给你了。克儿，你把宝剑拿上前来。”。“..”的一声，窦娘在宝剑上弹了一下，叫道：“段郎，段郎..我，我来了。”声音突然寂灭。可怜她早已油尽灯枯，只因心中还抱着万一的希望，所以挣扎着活到如今，如今，希望已灭，她也就一瞑不视了。。接着又是“..”的一声，玉钗从段克邪的手上掉了下来，小小的心灵充满了哀痛。正是：茫茫愁，浩浩劫，夫妻侠义兼忠烈，碧血丹心永不灭！。欲知段克邪今后如何？是否能与史若梅结成佳偶，请看续集《龙凤宝钗缘》。（本书完）。.....本页提供大唐游侠传全本免费在线阅读,喜欢的书友可点击【ctrl + D】收藏此书